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HAR2017-82825-P

Financiado

INTERNET COMO CAMPO TEMATICO Y DE INVESTIGACION EN LAS NUEVAS PRACTICAS ARTISTIC...

ESTE PROYECTO PROPONE EL ANALISIS DEL IMPACTO QUE HA TENIDO INTERNET, Y ESPECIFICAMENTE LOS «SOCIAL MEDIA», EN EL DESARROLLO DE LAS NUEVAS PRACTICAS ARTISTICAS, PARA ELLO, SE PLANTEA UN ESTUDIO EN PROFUNDIDAD DE LAS RELACIONES ENT... ver más

01/01/2017

UCA

30K€

Presupuesto del proyecto: 30K€

Líder del proyecto

UNIVERSIDAD DE CÁDIZ No se ha especificado una descripción o un objeto social para esta compañía.

Total investigadores 1444

Ver Participantes

Financiación concedida El organismo AGENCIA ESTATAL DE INVESTIGACIÓN notifico la concesión del proyecto el día 2017-01-01

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Participantes

UCA

Lider

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Líder del proyecto

UNIVERSIDAD DE CÁDIZ

Total investigadores 1444

Presupuesto del proyecto 30K€

Descripción del proyecto ESTE PROYECTO PROPONE EL ANALISIS DEL IMPACTO QUE HA TENIDO INTERNET, Y ESPECIFICAMENTE LOS «SOCIAL MEDIA», EN EL DESARROLLO DE LAS NUEVAS PRACTICAS ARTISTICAS, PARA ELLO, SE PLANTEA UN ESTUDIO EN PROFUNDIDAD DE LAS RELACIONES ENTRE ARTE E INTERNET DESDE LA CONSOLIDACION DE LA LLAMADA «WEB 2,0» (OCURRIDA EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL NUEVO SIGLO) HASTA LA ACTUALIDAD, ATENDIENDO CON ESPECIAL ENFASIS A LA OBRA DE LOS ARTISTAS ESPAÑOLES, SE ANALIZARAN TANTO LAS FASES MAS RECIENTES DEL «NET ART» COMO DE AQUELLAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS QUE, SIN SER OBRAS EN LINEA, TRABAJAN ACERCA DE INTERNET EN CUALQUIERA DE SUS DIMENSIONES, ESTETICAS, TECNICAS, LINGUISTICAS, POLITICAS O ECONOMICAS Y A TRAVES DE TODO TIPO DE MEDIOS DE EXPRESION (VIDEO, IMAGEN FIJA, INSTALACION, «PERFORMANCE», ETCETERA), EL CAMPO DE ESTUDIO DE ESTE PROYECTO ESTARA POR TANTO CONFORMADO POR TODAS AQUELLAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS QUE A LO LARGO DE ESTE PERIODO HAN HECHO DE INTERNET SU CONTEXTO DE ACTUACION ESPECIFICO Y/O SU CAMPO O TEMA DE REFLEXION PRINCIPAL, ASI PUES, EN EL TRANSCURSO DE ESTA INVESTIGACION SE ANALIZARAN TANTO LAS NUEVAS APORTACIONES DEL INTERNET ART, COMO LA EMERGENCIA Y EVOLUCION DE UNA SERIE DE OBRAS QUE, SIN SER «EN LINEA», TEMATIZAN LA CULTURA-RED Y LAS NUEVAS DINAMICAS SOCIALES QUE LOS DISPOSITIVOS DE LA CONECTIVIDAD HAN HECHO POSIBLES, ESTA INVESTIGACION SE ESTRUCTURA EN TORNO A CUATRO LINEAS DE TRABAJO COMPLEMENTARIAS Y TODAS ELLAS IMPRESCINDIBLES PARA EL ANALISIS OPTIMO DE LA TEMATICA ABORDADA, LA PRIMERA DE ELLAS ESTA CENTRADA EN EL ESTUDIO DEL PAPEL JUGADO POR INTERNET EN GENERAL Y POR LAS REDES SOCIALES EN PARTICULAR EN LA EMERGENCIA Y EVOLUCION DE LAS PRACTICAS ARTISTICAS DENOMINADAS «POSTFOTOGRAFICAS», HACIENDO UN ANALISIS CRITICO DESDE SUS PRIMERAS TEORIZACIONES (MITCHELL 1992; HANSEN, 2001; BREA, 2005; ETC,) HASTA LAS MAS RECIENTES (GRAU, 2015; FONTCUBERTA, 2017, ETC,), LA SEGUNDA LINEA DE TRABAJO SE ORIENTA AL ESTUDIO DE COMO LOS ARTISTAS ESTAN HACIENDO USO DE LAS REDES SOCIALES, BLOGS Y PLATAFORMAS PARTICIPATIVAS DE LA WEB CONVIRTIENDOLAS EN SU MEDIO Y CONTEXTO ESPECIFICO DE ACTUACION, ESTA LINEA ABORDARA LAS PRINCIPALES MANIFESTACIONES DEL «SOCIAL MEDIA ART», PONIENDO ESPECIAL HINCAPIE EN EL «BLOG-ART» Y EN LOS MUY DIVERSOS TIPOS DE «NETWORKED PERFORMANCE» (GARRETT Y REA, 2014; BOISVERT, 2016, ETC,), LAS RELACIONES ENTRE INTERNET Y EL ESPACIO FISICO, ENTRE LO DIGITAL Y LO MATERIAL, SERAN EL TEMA CENTRAL DE LA TERCERA LINEA DE TRABAJO, QUE ABARCARA DESDE LAS NUEVAS PRACTICAS DE «LOCATIVE MEDIA ART» (PAUL, 2013, ETC,) Y DE «REALIDAD AUMENTADA» EN DISPOSITIVOS MOVILES (RHODES, 2014; GEROIMENKO, 2014) HASTA LOS NUEVOS DESARROLLOS NEOBJETUALES DEL LLAMADO «POST-INTERNET ART» (NOVITSKOVA, 2010; VIERKANT, 2010; KHOLEIF, 2014, DROITCOUR, 2014; QUARANTA, 2015), POR OTRA PARTE, LA CUARTA LINEA DE INVESTIGACION ESTARA FOCALIZADA EN LAS RELACIONES ENTRE LAS NUEVAS PRACTICAS ARTISTICAS Y EL ACTIVISMO DIGITAL EN EL AMBITO DE LOS «SOCIAL MEDIA», DESARROLLANDO UN ANALISIS DE LAS TRES VIAS QUE SE EVIDENCIAN MAS ACTIVAS Y FERTILES HASTA EL MOMENTO: LAS BASADAS EN LA TEMATIZACION ARTISTICA DEL CUESTIONAMIENTO DE LAS FORMAS DE CONTROL Y VIGILANCIA EN EL AMBITO DE LA RED (GALLOWAY, 2004, BAZZICHELLI, 2009, CASTETS Y OBRIST, 2016), LAS FORMAS DE LA PROPIEDAD Y EL PROCOMUN DIGITAL, Y LAS TEMATIZACIONES CRITICAS DESARROLLADAS POR EL ARTE FEMINISTA Y QUEER DE LAS FORMAS DE AUTORREPRESENTACION EN LOS MEDIOS Y REDES SOCIALES, ARTE CONTEMPORÁNEO\INTERNET\NET ART\SOCIAL MEDIA ART\REDES SOCIALES

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