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EL DOCUMENTAL DE ARTE EN ESPAÑA (1939-1975)

DURANTE LOS AÑOS DEL FRANQUISMO, DESDE EL PERIODO DE LA AUTARQUIA Y EL DESARROLLISMO HASTA EL TARDOFRANQUISMO, EL GENERO DEL DOCUMENTAL DE ARTE TUVO UN IMPORTANTE DESARROLLO EN LA CINEMATOGRAFIA ESPAÑOLA, LA REALIZACION DE ESTE TI... ver más

01/01/2017

30K€

Presupuesto del proyecto: 30K€

Líder del proyecto

UNIVERSIDAD DE MURCIA No se ha especificado una descripción o un objeto social para esta compañía.

Total investigadores 912

Fecha límite participación Sin fecha límite de participación.

Financiación concedida El organismo AGENCIA ESTATAL DE INVESTIGACIÓN notifico la concesión del proyecto el día 2017-01-01 No tenemos la información de la convocatoria

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Líder del proyecto

UNIVERSIDAD DE MURCIA No se ha especificado una descripción o un objeto social para esta compañía.

Total investigadores 912

Presupuesto del proyecto 30K€

Fecha límite de participación Sin fecha límite de participación.

Descripción del proyecto DURANTE LOS AÑOS DEL FRANQUISMO, DESDE EL PERIODO DE LA AUTARQUIA Y EL DESARROLLISMO HASTA EL TARDOFRANQUISMO, EL GENERO DEL DOCUMENTAL DE ARTE TUVO UN IMPORTANTE DESARROLLO EN LA CINEMATOGRAFIA ESPAÑOLA, LA REALIZACION DE ESTE TIPO DE PELICULAS SE MATERIALIZO TANTO EN LA PRODUCCION OFICIAL INSTITUCIONAL (NO-DO) -QUE AGLUTINO LA MAYOR PARTE-, COMO EN LA PRODUCCION VINCULADA A PRODUCTORAS PRIVADAS E INDEPENDIENTES, Y A PARTIR DE LOS AÑOS SESENTA EN LA PRODUCCION DE DOCUMENTALES PARA TELEVISION, A TRAVES DE ESTOS DOCUMENTALES, QUE HICIERON DEL ARTE SU PROTAGONISTA, SE CANALIZO LA POLITICA DE LA MEMORIA ARTISTICA, DONDE EL RECUERDO A LOS GRANDES MAESTROS DEL ARTE ESPAÑOL SE CONVIRTIO EN UNA CONSTANTE QUE PRETENDIA RESALTAR LA UNIVERSALIDAD Y LA VERDADERA ESENCIA DE NUESTRAS SEÑAS DE IDENTIDAD, A SU VEZ, LOS CAMBIOS ARTISTICOS, LAS NUEVAS TENDENCIAS Y LAS REORIENTACIONES DEL ARTE EN LA EPOCA DEL FRANQUISMO FUERON RECOGIDAS TAMBIEN POR LAS CAMARAS OFICIALES Y POR LAS INDEPENDIENTES, POR ELLO, EL ESTUDIO DEL DOCUMENTAL DE ARTE EN ESPAÑA DURANTE EL FRANQUISMO PERMITE CONOCER NO SOLO LOS MODELOS Y LAS FORMULAS DE REPRESENTACION DE ESTE GENERO, SINO TAMBIEN CUALES FUERON LAS OBRAS, LAS EPOCAS Y LOS ARTISTAS PREFERENTES, Y EN QUE MEDIDA ESTO CONTRIBUYO A DEFINIR LAS PRIORIDADES Y LOS INTERESES DE LA POLITICA ARTISTICA Y CULTURAL DEL MOMENTO,LA PERTINENCIA DEL PRESENTE PROYECTO PARTE, EN PRIMER LUGAR, DE LA ESCASEZ DE ESTUDIOS QUE HAYAN ABORDADO LA CUESTION DEL DOCUMENTAL DE ARTE EN NUESTRO PAIS Y, EN SEGUNDO LUGAR, DE LA NECESIDAD DE ARROJAR LUZ SOBRE LAS CUESTIONES QUE NOS PLANTEA ESTE MATERIAL FILMICO, LA NATURALEZA TAN VARIADA DE ESTAS CUESTIONES VISLUMBRA UN HORIZONTE METODOLOGICO INTERDISCIPLINAR E INTEGRADOR A FIN DE PODER LLEGAR A LAS CONCLUSIONES ESPERADAS DESDE LAS DISTINTAS VIAS DISCIPLINARIAS, A TAL EFECTO, EL METODO MAS CONVENIENTE A LA HORA DE ABORDAR EL ESTUDIO DEL DOCUMENTAL DE ARTE ES EL PROPUESTO POR EL CAMPO DE LA CULTURAL VISUALO DE LOS ESTUDIOS VISUALES, QUE PROPONE UNA REFLEXION METODICA QUE PROPICIA LA EXPANSION DE LA IDEA DE LAS RELACIONES ENTRE LO VISUAL, EL ARTE, LA CULTURA Y LO SOCIAL, DOCUMENTAL\CINEMATOGRAFÍA\PATRIMONIO CULTURAL\BELLAS ARTES\HISTORIOGRAFÍA\FRANQUISMO\CULTURA VISUAL

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